Грейс и Джексон переезжают в дом на краю леса, где когда-то жил дядя молодого человека. Вскоре у пары появляется ребёнок, а пока Джексон большую часть времени проводит вне дома, Грейс стремительно теряет рассудок.

Причём её психоз показан максимально гипертрофированно. Она то ползает на четвереньках и сдирает ногтями обои, то выбивает стекло собственным телом и пытается выпрыгнуть из машины на ходу. Проблема в том, что мы практически не знаем Грейс до того, как она начинает сходить с ума. Есть вступительная сцена и несколько флешбэков о беременности — и на этом всё. Поэтому вместо сочувствия к героине довольно быстро возникает скорее дискомфорт от её поведения, причём растянутый почти на два часа.

С Джексоном ситуация не лучше. Он удивительно пассивно реагирует на происходящее с любимой женщиной, будто всё это происходит где-то рядом, но не с ним. Да и в их любовь поверить довольно сложно. Отсюда возникает закономерный вопрос к названию: а что именно здесь должно умереть?

Только ближе к финалу между героями наконец появляется какая-то настоящая теплота. До этого была разве что страсть, да и та в основном до рождения ребёнка. С самим ребёнком Джексон тоже почти не взаимодействует, оставаясь каким-то отстранённым от всего происходящего человеком.

Особенно странно это воспринимается из-за того, что до появления в кадре смартфонов я вообще была уверена, что действие происходит где-нибудь в 80-х. Но нет, это современность. И тогда возникают вполне естественные вопросы: почему никто раньше не настоял на обращении Грейс к специалисту? Почему окружающие просто наблюдают за её состоянием и делают вид, что ничего особенного не происходит? Максимум, что можно услышать от свекрови, — что «у всех немного едет крыша в первый год».

Понятно, что фильму для работы собственной идеи необходима определённая изоляция героини, а заботливое окружение в эту конструкцию не вписывается. Но во время просмотра я всё равно постоянно ловила себя на мысли: почему никто вообще ничего не делает? В итоге остаётся только списать это на американскую глушь и необходимый драматизм.

При этом у фильма есть и сильные стороны. В первую очередь — актёрские работы и визуал.

Лоуренс демонстрирует довольно широкий диапазон эмоций, хотя играть женщину с маленьким ребёнком, оказавшуюся в тяжёлых обстоятельствах, ей уже не впервой. Достаточно вспомнить «маму!», с которой у этой картины обнаруживается неожиданно много параллелей, особенно ближе к финалу.

Паттинсону достался материал попроще: в основном растерянность, тревога и замешательство. Но и с этим актёр справляется вполне убедительно.

А вот визуальная часть мне действительно понравилась. Статичные планы внутри дома создают ощущение замкнутости и постоянного напряжения. Лес, напротив, воспринимается как пространство свободы. А размытые края кадра постепенно стирают границу между реальностью и тем кошмаром, который существует уже внутри головы Грейс.

В итоге фильм действительно умеет создавать тревогу и дискомфорт, а заодно поднимает темы послеродовой депрессии и социальной изоляции. Вот только у этих тем, на мой взгляд, нет достаточно крепкого драматургического фундамента. И даже вся эта намеренная эксцентричность происходящего в какой-то момент перестаёт пугать и начинает просто утомлять.

5/10